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第一百六十章 寻找贝司手

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    第一百六十章寻找贝司手

    夜里,毕文谦静静躺在床上,日文歌在脑海里走马观花。从“历史”上过两年将会出道爆红的美女面瘫二人组,到十几年后的在中国传说中的平成三歌姬,甚至是某些男性偶像歌手的作品。

    联想着黎华唱《荷塘月色》时的嗓音,会和哪一首日文歌接近?或者说,可以唱出不同于原版却又成立,甚至更成功的效果?

    这不仅需要想像力,也需要脚踏实地。此时的黎华真有几分偶像歌手的样子——长得漂亮,唱功却不算突出。这种情况……并不少见,但真的能一炮而红的却不是多数。而那些成功的案例,具体分析起来,总会存在具体的逻辑,哪怕很可能和歌手的唱功关系不大,甚至音乐水平都不是关键点。

    比如……90年代末期在湾湾出道的小轩轩,那细细听来让人蛋疼的唱功,在相对新潮的编曲风格的带领下,也是能带起一阵旋风,被喜欢嘴炮的湾湾媒体喊成小天后的。

    而在86年,日本流行音乐的时代背景……

    忽然,毕文谦一下子从床上坐了起来!

    是了,正如自己知道而现在的日本人不可能知道的——日本的偶像歌手即将进入空窗期了!之前想到这一点时,只是这么一个结论,而如果多问一个为什么,就能有很多值得思考的东西了。

    自己一直认为河合奈宝子是日本如日中天的偶像歌手,但真实历史上,86年也就是她最后的余晖了,当她从87年开始试图从偶像歌手转型成为创作歌手时,人们并不买账,唱片公司也就很务实地渐渐将她冷处理了。

    然而,即使有说法认为河合奈宝子是日本80年代最后一个偶像歌手,她自己的选择也只是自己的选择,以区区一个歌手的身份,不可能影响到整个行业。

    真正酿成这个时代性结局的,其实是秋园康的小猫俱乐部——在86年真正如日中天的小猫俱乐部,引发了社会现象的小猫俱乐部!

    一个其兴也勃,其亡也忽的偶像制造模式,自己上辈子写论文时作为典型的反面教材的案例。虽然,人家作为始作俑者,至少收获了一个老婆。

    想起了那个“将来”被唤做肥秋的男人,以及他一生两次干翻日本流行音乐偶像界的“伟业”,毕文谦不由轻声笑了出来,睡意暂时是找不着了。

    穿上衣服,踩着拖鞋,再披上一层被单儿,提着手电筒和纸笔,走到外面的大槐树下,跳坐在了石棋盘上……嗯,屁股有些冷。拉着被单儿的一角垫上,然后把自己裹成半个粽子。

    小暑刚过,院子里吹着习习的风。毕文谦晃荡着双腿,望着月亮。

    虽然几十年后,《月半小夜曲》是河合奈宝子获得的评价最高的歌,在她的歌唱生涯中一枝独秀,但当初的销量,反而不如82、83年间她唱的那些口水歌。虽然这辈子因为自己的存在,因为在中国青歌赛这个“外国比赛”里得奖而引起了不一样的效果,但日本大的社会背景并没有质的不同。

    因为85年的广场协议的作用,日本股市会从1986年12月开始不同寻常地“景气”起来,直到1989年12月底泡沫开始破碎,这个时间段里,绝大多数日本人在经济领域都失去了理智,整个社会的心态虚浮而奢华——作为穿越者,把这样的结论以推论的名义告诉黎华和万鹏很简单,动动嘴皮子就行了,但要在这个背景中思考流行音乐行业,并为不想当包装偶像的黎华选择一首歌出道,却不简单——自己可是对黎华放了话的,让她在日本翘着二郎腿把钱挣了。

    既然决定让黎华在日本出道唱歌,自己就没有打算让她只是昙花一现地捞一票就跑。可日本社会这段疯狂的时间不长不短,如果太过迎合此时日本人的口味,那这作品很可能在将来被日本人遗忘——也许像肥秋那样的人毫不在乎,但毕文谦却不会接受这样的结果。

    穿越者也是有傲气的!

    这么想来,像美女面瘫二人组的那些歌就不在考虑之内了,因为离这个时间段太近;平成三歌姬的作品也不在考虑之内,因为离得太远。

    再一次在脑海里过滤着日文歌,毕文谦心里渐渐明朗起来。

    不知过了多久,毕文谦突然从石棋盘上跳下来,坐到石凳子上,打开手电筒,在纸上歪歪斜斜地写下几字日文。

    負けないで。
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